马秋莎
简介Biography
马秋莎，中国当代艺术家。其创作涵盖装置、影像、摄影及绘画等多种媒介。她曾参与多个重要展览，包括在上海当代艺术博物馆、北京尤伦斯当代艺术中心等机构举办的群展及个展。马秋莎的作品常关注个体经验、记忆与身份认同等主题，通过细腻的日常物与身体叙事探讨社会变迁中的情感结构。她的作品被多家国内外公共及私人收藏。
马秋莎，中国当代艺术家。其创作涵盖装置、影像、摄影及绘画等多种媒介。她曾参与多个重要展览，包括在上海当代艺术博物馆、北京尤伦斯当代艺术中心等机构举办的群展及个展。马秋莎的作品常关注个体经验、记忆与身份认同等主题，通过细腻的日常物与身体叙事探讨社会变迁中的情感结构。她的作品被多家国内外公共及私人收藏。
公开拍卖记录Public Auction Records
展览履历Exhibitions
- 2019北京公社 个展
- 2019洛杉矶郡艺术博物馆 群展
- 2019大馆当代美术馆 群展
- 2018MIMA美术馆 个展
- 2016北京公社 个展
- 2016美国卫斯理大学美术馆 群展
- 2015莫斯科国际青年艺术家双年展 双年展
- 2015柏林戴姆勒收藏 群展
- 2010北京公社 群展
- 2010何香凝美术馆 群展
- 2009北京公社 个展
- 2009伊比利亚当代艺术中心 群展
- 2009波特兰当代艺术学院 群展
- 200924小时艺术中心 群展
- 2009北领地当代艺术中心 群展
- 2009三影堂摄影艺术中心 群展
- 2009cige中国国际画廊博览会 群展
- 2008Fosdick-Nelson画廊 个展
- 2008天安时间当代艺术中心 群展
- 2008玛吉画廊 群展
- 2008CCRN 群展
- 2008Walsh画廊 群展
- 2008大未来画廊 群展
- 2008A9空间 群展
- 2007泰康顶层空间 个展
- 2007上海证大现代艺术馆 群展
- 2007阿拉里奥 群展
- 2007苏州工艺美院美术馆 群展
- 2007南京圣划艺术中心 群展
- 2007南方六十秒录像节 群展
- 2007未来艺术节 群展
- 2006女性电影节 群展
- 2006鹿特丹国际电影节 群展
- 2005东大名创库艺术中心 群展
- 2005北京文献展 群展
- 2005泰康顶层空间 群展
- 2005上海多伦现代美术馆 群展
- 2005南京博物院 群展
- 2005北京电影学院 群展
- 2004苏州工艺美院桃花坞展厅 群展
- 2004猜火车酒吧 群展
- 2004第三界长沙当代艺术展 群展
- 2002第一届全国大学生DV展 群展
艺见洞察ArtMatters Insights
代表作与创作Selected Works & Style
平台结构化艺术家档案库中暂无马秋莎的正式档案资料，以下内容主要依据本次展览资讯与访谈上下文整理，供参考。
**代表作（据文章上下文）**
- 《牛奶 - 沙发》（2007，摄影）
- 《虹》（2013，单频录像，3'34"）
- 《红 / 白 / 黄》（2012，三频录像，4'39"）
- 《沃德兰 - 路口 No. 2》（2018，水泥板、尼龙袜、木板、树脂、铁等装置）
**创作特点**
马秋莎的创作常以**液体**为重要载体，如牛奶、番茄汁、血、尿、乳汁等。这些液体既来源于身体、又脱离身体，带有克里斯蒂娃所说的“贱斥”（abjection）意味，也指向文化禁忌、羞耻与欲望的边界。她借用“液体流动性的身份”这一概念，让物质在体内与体外、固态与液态、私密与公共之间不断穿越，以此回应身份的不稳定与重塑。
她的作品具有强烈的**自传色彩**，同时又与家庭背景、社会转型中女性的集体经验交织在一起。文章指出，她长期挖掘1970年代末以来中国社会文化转变下人们记忆的情感深度，作品常流露出一种“负罪感”与微妙的羞怯褶皱。例如《虹》中滑冰女孩碾压番茄、汁液滴落的慢镜头，以及《红 / 白 / 黄》中的血、尿与乳汁，都在暴露细腻细节的同时，显影那些不被公开言说的身体经验。
在材料上，她常使用丝袜、水泥板等带有代际记忆与女性身体暗示的物件，例如“沃德兰”系列中，用不同年代、不同质感的尼龙丝袜包裹摔碎又拼回的水泥板，探讨身份、性别、时代与身体认知的重叠。总体而言，马秋莎的实践跨越影像、摄影与装置，擅长把私密经验、身体物质与集体历史编织成一种既克制又具张力的视觉语言。
According to the platform’s structured artist archive, there is currently no profile record for 马秋莎 (matched: false), so I cannot confirm her official biography or an authoritative list of representative works from that source.
However, based on the provided exhibition text, her practice and representative works include:
**Representative works mentioned in the text:**
- *《从平渊里4号到天桥北里4号》* (2007), a video in which she delivers a restrained personal monologue about family and gendered expectation, ending with a razor blade in her mouth and visible blood. The text reads it as a controlled yet painful confrontation with parental control and shame.
- *《沃德兰》 / “Wonderland”* series (2014–ongoing), in which she breaks cement boards and reassembles the fragments with nylon stockings from different periods. The text specifically discusses *《沃德兰-厄洛斯 No. 4》* and *《沃德兰-蜜 No. 2》* (both 2021), using black and colorful stockings respectively.
**Creative style:**
Her work is consistently concerned with identity, gender, generational memory, and the social formation of femininity. She often uses everyday materials charged with bodily and gendered meaning—especially nylon stockings—combined with hard materials such as cement, to explore memory, control, shame, and the tension between concealment and self-definition. The practice is strongly autobiographical and feminist in tone, examining how female subjectivity is shaped within family structures, shifting social norms, and patriarchal consumer culture.
The above is drawn from the supplied exhibition text rather than from a structured artist archive record, because the platform currently has no such archive entry for this artist.
展览与收藏Exhibitions & Collections
平台暂无马秋莎的艺术家档案资料，因此无法提供其在哪些机构展出过或被哪些机构收藏的准确信息。建议查阅其他权威档案来源。
According to the structured artist archive data available to me, there is currently no artist profile for 马秋莎 (Ma Qiusha) in the platform archive. Therefore, I am unable to confirm where she has exhibited or which institutions collect her work. I cannot provide those details without an authoritative archive record.
