走黑路 WALKING IN THE DARK｜展览档案 · 前言 / 参展艺术家 / 参展作品

艺见导览

当方法确立后，艺术家是否仍有能力让自己重新“不知道”？

《走黑路》把五位艺术家的价值判断从成熟风格转向持续变化的能力。展览从身体、材料、观看、经验与认知出发，呈现他们主动进入尚未被完全掌握的领域，并以此回应艺术市场对可归类风格的偏好，强调收藏也是对艺术家未来可能性的判断。

离开熟悉材料

展览强调艺术家在方法确立后仍主动进入未掌握领域，有人离开熟悉的材料，让创作不再依赖既有惯性。孟祥晖的《小石头》《孔洞02》等作品可视为这种材料与对象陌生化探索的例证。

⼩⽯头

孟祥晖 · 布⾯油画 · 70 (h) x 55 (w) x 4 (d) cm · 2023

孔洞02

孟祥晖 · 布⾯油画 · 70 (h) x 90 (w) x 4 (d) cm · 2024

观看与陌生化

展览提出有人在反复观看中让熟悉的对象重新变得陌生，这种观看方式使既有语言发生改变。王仁超的《红色山峦-垂瀑》《内景叠嶂》等作品呼应了从经验与观看出发、让熟悉景象转向不确定状态的路径。

红⾊⼭峦-垂瀑

王仁超 · 布⾯油画 · 205 (h) x 145 (w) x 5 (d) cm · 2026

内景叠嶂

王仁超 · 布⾯油画 · 70 (h) x 50 (w) x 5 (d) cm · 2026

矛盾与不确定

展览认为有人让矛盾与不确定持续存在，并以此作为继续发展的能力。于冉冬的《做一盘》《共食》《便携屋》从经验与认知出发，呈现日常对象与行为中未被完全掌握的状态。

做⼀盘

于冉冬 · 布⾯油画、⽔性树脂、⾯包屑 · 100 (h) x 60 (w) x 5 (d) cm · 2025

共⾷

于冉冬 · 布⾯油画、⽔性树脂、蛋糕屑 · 60 (h) x 100 (w) x 6 (d) cm · 2025

便携屋

于冉冬 · 布⾯油画、⽔性树脂 · 100 (h) x 60 (w) x 5 (d) cm · 2025

身体与认知出发

展览把身体与认知作为进入未知领域的起点，强调艺术家在越来越“会”的时候仍能重新“不知道”。陈沐禾的《沉思》《鸟巢》《阿基里斯与龟兔赛跑》和孟程霄的《晶体基因假说》系列体现了这种持续改变自己的尝试。

沉思

陈沐禾 · 陶器、⽔、⽔泵 · 35 (h) x 30 (w) x 30 (d) cm · 2025

鸟巢

陈沐禾 · 陶器、⽔、⽔泵 · 31 (h) x 22 (w) x 20 (d) cm · 2026

阿基⾥斯与⻳兔赛跑

陈沐禾 · 陶器、⽔、⽔泵 · 26 (h) x 23 (w) x 23 (d) cm · 2026

晶体基因假说

孟程霄 · 硅胶、亚克⼒、铝、铜、⽔晶、玻璃、LED、电池电路 · 78.5 (h) x 54 (w) x 27 (d) cm · 2025

晶体基因假说 ll

孟程霄 · ⼀次性青椒盒、硅胶、亚克⼒、铜、⽔晶、LED、电池电路 · 43 (h) x 23 (w) x 13 (d) cm · 2026

Source & Attribution · 来源说明

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艺见根据策展材料结构化整理，不代表新增策展主张。

展览信息

前言Introduction

《走黑路》是工作室画廊对五位艺术家的一次明确判断。

我们关注的，不只是一个艺术家已经形成了何种风格，而是当一种方法确立之后，他是否仍有能力继续改变自己。陈沐禾、孟程霄、孟祥晖、王仁超和于冉冬，分别从身体、材料、观看、经验与认知出发，主动进入那些尚未被自己完全掌握的领域：有人离开熟悉的材料，有人改变既有语言，有人在反复观看中让熟悉的对象重新变得陌生，也有人让矛盾与不确定持续存在。这意味着，他们的价值不仅在于“已经做得很好”，更在于仍然具备继续发展的能力。

艺术市场往往容易识别并奖励成熟的风格，但真正值得长期关注的艺术家，未必是最容易被归类的人，而是能够不断让自己的创作发生变化的人。对于藏家而言，收藏因此不仅是在拥有一件已完成的作品，更是在判断一个艺术家未来还能走多远。

《走黑路》所呈现的，正是工作室画廊此刻愿意押注的一种能力：当艺术家越来越“会”的时候，他是否还有能力让自己重新“不知道”。这也是我们理解当代艺术价值的重要方式——不是寻找已经被照亮的答案，而是判断谁仍有能力走向尚未被照亮的地方。

工作室画廊

参展艺术家Artists

于冉冬孟祥晖孟程霄王仁超陈沐禾

作品

走黑路《晶体基因假说》 — 晶体基因假说
硅胶、亚克⼒、铝、铜、⽔晶、玻璃、LED、电池电路 · 2025

走黑路《阿基⾥斯与⻳兔赛跑》 — 阿基⾥斯与⻳兔赛跑
陶器、⽔、⽔泵 · 2026

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