明暗法

明暗法是一种通过色彩并置与光线反射来塑造形体的技法。它不依赖轮廓线勾勒，而是利用不同颜色在对比下产生的视觉差异，以及环境光在物体间反射的影响，使形体塑造比仅靠单一色调深浅变化的手法更为生动。

明暗法在艺术史中的确立，与文艺复兴时期绘画技法的转向密切相关。据《世界艺术史》所述，这一技法强调以色彩并置而非轮廓线来构形，属于“绘画性”技法的范畴。其关键在于区分固有色与因环境并置、折射所产生的颜色差异，例如通过红色背景衬托使肤色显得苍白，或在淡红色前使肤色偏黄，从而以更生动的方式塑造形体。为强化画面深度，画家常结合空气透视法，通过柔和色系的对比与渐层色调表现距离，达·芬奇《圣母、圣子与圣安娜》即为此类实践的例证。同时，为增强大气透视效果，前景或中景处常引入醒目的暗色调形象作为视觉传导暗示。在中国语境中，类似的光影与透视观念经由传教士活动传入，如清代宫廷的“线法画”便利用西方焦点透视法扩大建筑空间感，年希尧在郎世宁帮助下，以波佐的著作为蓝本撰写了《视学》，成为较早介绍欧洲透视法的中文著作。