绿野的风

对传统的回访，往往比面向未来的臆想更需要勇气。郑丽晶的创作，选择的不是符号化的挪用，而是一条沉潜于物质深处的路径。她从石窟壁画与浮雕相接的边界中，提炼出一种绘画与薄塑共生的形态。并以坦培拉这种古老技法为媒介，将其转化为个人化的视觉语言。她的创作，究其根本，是对一个问题的持续追问：在世俗评价体系之外，个体如何建立内在的秩序，以抵抗精神的虚无。 石窟壁画的力量，常显现在它与雕塑交界的模糊地带。麦积山北周“薄肉塑”即为例证——裸露处以薄浮塑造形，衣饰以绘画完成，二者在同一壁面彼此嵌合。郑丽晶在敦煌、麦积山、炳灵寺的考察中，敏锐地捕捉到了这一状态：形象既非全然依附于墙面的纯绘画，亦非完全脱离墙体独立的雕塑，而是浮雕与绘画在同一个平面上相互生成的“居间”地带。黑格尔在《美学》中曾论述，浮雕让形象从基底中显现，恰如精神从物质中升起却不完全分离。郑丽晶的浅浮雕坦培拉探索，正是这种古老共生方式的当代回响。